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下面附上一則新聞讓大家了解時事

9月下旬，新加坡總理李顯龍訪問中國，港媒傳言星光部隊將可能撤出台灣。這項消息曝光後，總統府、外交部、國防部、陸委會紛紛表示，對此新聞不予以評論或是不表示意見。

小國的軍事外交

1975年4月，新加坡總理李光耀與行政院院長蔣經國簽署了一項軍事交流協議，一般咸信這就是「星光計畫」，前來受訓的新加坡部隊，被外界稱為「星光部隊」。這支部隊主要的組成為步、裝、砲兵與突擊兵，每年依令進駐新竹湖口、斗六砲兵基地與恆春三軍聯訓基地演訓。每年輪訓人數超過萬人，近幾年縮減到3000人左右。

早年星光部隊輸運載具由台灣提供，殆新加坡建立起海、空輸運能量後，慢慢的由新加坡本國籍機、艦運輸，非重要軍品與可耗資材則委商海空運。2016年11月23日，於香港葵青貨櫃碼頭被扣留的貨輪就屬於這類方式的民商委運。

1971年台灣退出聯合國後，國際地位逐漸降低，外交形勢日益孤立。1965年新加坡脫離大馬獨立後，周邊馬來西亞與印尼兩國虎視眈眈，新加坡急欲建立自己的武力以自衛，當時台灣政府的反共政策受到新加坡政府的青睞，於是雙方建立了軍事交流計畫，可謂順理成章的事情。

由於海、空軍建立期程長，初期新加坡海、空軍的建立幾乎「取法」於台灣，當時台灣也有部分海、空軍將領對新加坡海、空軍的籌建貢獻厥偉。陸軍為保衛地面的主力部隊，步、戰、砲等主力部隊人數眾多，加上演訓時所需場地甚廣，這是地狹人稠的新加坡所無法提供的，於是將演訓地點移往外國－「以鄰為壑」的想法自然油然而生。或許有些讀者會以為以鄰為壑的說法言過其實，不過驗證後續台灣部隊在重砲射擊或是三軍聯訓時期，各鄉鎮居民的抗議就可以知道這種說法是正確的－把對環境的傷害(汙染、噪音、環保等)留給當地國。

▲砲兵由於射程長加上新加坡與鄰國距離短，實在無法於本國實施實彈射擊，因此將戰甲兵與砲兵移往他國演訓，就成為不得不的選項。（圖／新加坡陸軍）

殆海、空軍能量建立後，新加坡空軍藉著採購新戰機的機會，比照台灣空軍進駐路克基地的作法，將部分戰機訓練能量藉由訓練的機會「駐留」美國，為了戰術理由甚至採購了空中加油機，面積才不到720平方公里的新加坡採購空中加油機做什麼？一般認為這是拉攏美國的戰略作為。

新加坡的可畏級巡防艦雖引自法國，然每次環太平洋演習時（RIMPAC）卻一定派遣艦艇到位，今年五月還舉辦新加坡第一屆的海上觀艦式（IMR）拉攏與東盟周邊國家的關係。

藉由演訓場地移位、軍事採購、舉辦觀艦式等活動，雖為彈丸之地，但新加坡政府卻積極運用麻六甲海峽的樞紐地位，利用軍事工具遂行外交政策，替自己國家生存挣得了一定地位，堪稱小國軍事外交政策的模範。

生變與不變

但台、星之間的星光計畫卻隨著中國的崛起而生變，為了拉攏新加坡，中國方面提出更好的訓練場地供新加坡部隊使用－海南島。軍事評論者以為，雙方操作不同的武器系統，在軍事交流上會有困難，然就戰略的角度來看，只要新加坡願意派遣部隊前往中國受訓，後續軍事技術與細節自然不成問題，中國能提供的演訓場地更大，甚至可以有經費補貼；然新加坡政府即使在2007年5月，1架演訓的F-5F戰機於湖口失事，致使星光部隊2死9傷的意外後，依舊沒有撤除台灣，理由何在？

對於中國經濟力量的崛起，新加坡方面也得跟著因應。這表現在經貿與移民上，理論上新加坡與北京有1小時時差，但為求與中國方面經貿往來的順暢，遂調整與中國方面一致－北好康推薦京時間。經貿往來上，放寬給予中國方面的商務與經商簽證，最近則放寬移民政策，種種作為都在向北京靠攏，但軍事安全議題除外。

除了武器系統沿用美製與歐製體系外，新加坡的樟宜軍港更是美軍在亞洲重要的海軍基地，目前正進行擴港工程以利後續駐留美軍核子航艦。但卻在海軍國際觀艦式中，巧妙的邀請中國、印尼、馬來西亞等國海軍艦艇參與，這種軍事外交的操作手法可謂相當細膩。

▲在德光島演訓的新加坡陸軍，該島為一個軍事保留區，專門提供新國部隊演訓。（圖／新加坡國防部）

未來中國方面就星光部隊的演訓議題，應當也會持續向新加坡政府招手，包含提供更廣闊的場地與租借費用上的優惠等等。而新加坡政府也會考量到美國因素，不會選擇中國提供的選項，未來若真的縮減來台進訓部隊人數，極有可能將受訓部隊移往澳洲等地。

新加坡政府這種經濟靠中國、軍事靠美國的政策趨向相當明確，如何在這兩強中間取得一個平?點並兼顧部隊演訓所需，就成為新加坡政府與其國防部的思索重點。

同樣處境的台灣，高層當局應當可以從新加坡政府的細膩操作得到些許啟發吧！

●作者：楊威利／資深軍事評論員

●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。

●來稿或參與討論，文章歡迎寄至public@nownews.com

改編自南韓電影《殺人告白》而成的日片《第22年的告白：我是殺人犯》（memoir of a murder），其實有著不好改編的前提。畢竟翻拍還能走出原版的設定，在刻畫追根究底的犯罪動機相當出色，究竟殺人者的動機意念為何？這部分的精雕細琢，令人佩服翻拍的版本還能走出新局，這是少見翻拍成功的個案，甚至各擅勝場。

兩個版本的劇情前提都相似，日本翻拍買版權的前提就是為了拿到犯下連續殺人案的兇手躲過了法追訴期之後，突然帶著新書現身，宣稱要用懺悔贖罪的心，向當年被害者道歉。

這部分對於犯人的形象處理，日韓兩邊可說是截然不同的態度，韓國宛若是真心懺悔的民族和解，但日本對於犯罪者則是極大化地包裝成『明星』，即便是原版對於罪犯明星化亦有所指，不過日本可是對犯罪者徹底『去道德化』，完全不把殺人犯案當一回事，只要犯罪者長得夠俊美，他說什麼都是對的。這不也等同日韓面對國仇家恨的時候，所顯示出來完全不同的態度嗎？如同日本二戰之後對戰爭的態度。

韓國著重在動作場面調度，光是開場刑警與殺人兇手對幹的畫面就拍得驚心動魄，韓國在犯罪電影這個路線真是不馬虎，該追該打該暴力血腥的橋段，一樣也不少。相反的，日本完全不上演這類肉搏戰技巧，畢竟若真要翻拍韓國原本的精神，光是最後一段飛車追逐戲碼可能太費工，也可能與日版著重在犯罪者動機的心理驚悚解釋大相徑庭。

而日版對於法律訴訟有效期的年代設定非常講究，有別於韓國在殺人者的動機並無任何關聯，日版光是把時空設定在阪神大地震，把天災融入到犯罪/被害者之間的條件，加上刻畫警方追捕連續殺人者徒勞無功，最後被法律制度重挫士氣這段，是徹底超越韓版設定。

其實韓版對於犯罪者的前情提要完全省略，甚至不讓觀眾知道作案手法與警方面臨的困局打擊。反倒是著重在被害者的遺族團結，如何想辦法把曝光的殺人兇手施以私刑。日韓的角度差異，真的再三顯示出民族性分歧，韓國是一個無論如何我都想要繞過法律尋求私刑，而日本則是不管深仇大恨，都要守住法律的最後底線。加上前述的場面調度改編差異，許多細節都值得影迷細細雕琢。

如果真要說美中不足之處，那就是日版飾演刑警的伊藤英明，與飾演殺人犯的藤原龍也跟韓版兩位演員比起來實在略顯遜色，但因為日版設定的創意真能翻轉結局立場，這對沒看過原版的觀眾來說，震撼度肯定相當大，而看過原版的觀眾也能讀出箇中趣味。事實上我反而更喜歡日版的人物設定，那是一個尋求救贖/仇恨之間更完美的平?。

此外，《第22年的告白：我是殺人犯》除了劇本改編出色，全片的音效設計挺值得一提，透過碎裂電子音效的層次，加強了驚悚不安感，加上環繞形成的高壓穿透感，逼得觀眾陷入近乎窒息氛圍。這些技術層面算是補強了韓版中的動作設計，只能說日版拍得比韓版聰明，就看觀眾想看動作場面為主的韓版，還是心理驚悚的日版了。

本文作者《膝關節》白天是電影服務業，晚上是評論出版業。曾任電影公司行銷公關、藝文線、電影線記者、金馬獎、高雄電影節等評審。部落格「愛護你的膝關節」曾獲資策會部落格百傑「動漫影音」類首獎。著有《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》。文章散見各報章網路。

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